ARTbience藝術環境音

來賓｜王榆鈞（音樂人、作曲家）
主持人｜張玉音

藝術百工圖首集邀請協助「ARTbience．藝術環境音」Podcast節目台呼的創作者—王榆鈞，來談談她是如何以「音樂」和不同的藝術領域互動對話？包括去年底到年初為北師美術館「不朽的青春」 製作廣受好評的語音導覽與配樂，並入圍了2021年金音創作獎「最佳民謠專輯獎」，曾就讀台藝大的戲劇系的榆鈞，是如何串起戲劇與音樂創作的兩條脈絡？而表演藝術現場的配樂工作通常是怎麼展開與進行？舞蹈與戲劇配樂要素有哪些須留意的差異？而為VR作品配樂時，與一般電影配樂的想像是否不同？聲音設計、配樂、音樂創作是如何變成她可以賴以維生的專業？「ARTbience．藝術環境音」具有有機感的台呼配樂又是如何產生？ 而榆鈞對於未來節目又有哪些敲碗名單？

相關影音：
V-Touch展覽｜北師美術館「不朽的青春」：王榆鈞的聲音導覽
《不朽的青春》展覽音樂專輯

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來賓｜胡朝聖（2018、19白晝之夜藝術總監、双方藝廊創辦人與胡氏藝術執行長）、林昆穎（2020、21白晝之夜藝術總監、豪華朗機工創始成員、2021文博會策展人）
值班主持｜張玉音

本集邀請兩位 #編輯部臨時動議 來賓最大的共通點就是都曾經與正在進行式的擔任台北白晝之夜的策展人。台北的十月初總有一天如同神隱少女故事般的奇幻，有個一夜限定暢遊街區與文化場館的「白晝之夜」，這場潮流夜遊的核心即是為民眾創造接近當代藝術的機會。兩位前後任的白晝之夜總監，認為擔綱這樣內容的策展最需要具備何種人格特質？從2016到2021年白晝之夜的策展方法有何轉變？策辦的過程中既需要權衡大眾聚眾、打卡的需求，但同時又期待能在這樣的藝術節慶中討論深度的議題或當代藝術藝術的前衛性，在取得平衡中兩位如何權衡與妥協？不同世代的策展人面對白晝之夜的策展又對應出何種差異化的策展SOP？而白晝之夜又反應了何種台灣民情？


2021 臺北白晝之夜「線上感Interoperability」
完整活動｜10.2（六） 18:00-10.3（日） 06:00
官方網站｜https://nuitblanchetaipei.info/prequiz/
粉絲專頁｜https://www.facebook.com/NuitBlancheTPE

滯留嘉賓｜陳湘汶（藝術總監／DAC 台北數位藝術中心）、 莊偉慈（策展人／C-Lab台灣當代文化實驗場）
主持｜吳牧青

本集邀請兩位各自在不同文化機構服務的機構策展人，來談談近年國藝會策展專案提案量銳減的現象，而「獨立策展」在這時代還有什麼機會？策展人為何會選擇進入機構，是保底的舞台？而當策展人進入機構，又該如何確立策展獨立的狀態?而機構策展人的策展作者權該屬於機構嗎？機構策展人應該合理享有類獨立策展人的機構外策展嗎？

來賓介紹｜

莊偉慈
藝評人、策展人，前《藝術家》雜誌總編輯。在網路媒體尚未普及前從事新聞工作，投入藝文報導與藝術評論領域。近年轉向當代藝術策展工作，目前服務於半公家單位——臺灣當代文化實驗場（C-LAB），策畫「Re:Play 操／演現場」、「勒法利計畫」等。主要關注領域為 藝術觀念及其展演技術的變貌，以及藝術史中的性別議題。

陳湘汶
策展人，自2019年起擔任臺北數位藝術中心（DAC）藝術總監至今。曾擔任藝術雜誌編輯、記者，而後以策展的方式將自己對藝術的觀察或評論以展覽的方式立體化呈現。臺北數位藝術中心（DAC）成立於2009年，由台北市政府文化局委託「數位藝術基金會」開始營運，成立之初以數位藝術的研發實驗作為宗旨。2018年起，由「社團法人台灣視覺藝術協會」（簡稱視盟）承接營運，提供藝術家工作和展示空間、媒合技術專業人才，以促進優秀數位藝術計畫的實現與展呈。

【ARTbience．藝術環境音主持群異時空新春賀歲！】
為什麼開台？這個「台」和《典藏ARTouch》的網站媒體內容將會有什麼樣的內容關係？用「聽」的和用看的，對一個藝術媒體的差異性和樂趣將會有什麼不同？
【第一季節目】
①藝術百工圖主持人｜張玉音
了解藝文社畜與獨立工作者的不思議幕後
②藝術滯留鋒主持人｜吳牧青
藝術界突發爭議事件與氣象(？)評論
③因為懂得 所以慈悲主持人｜劉星佑
藝術親子問題、策展心得、文字書寫人生
④藝神星之音主持人｜嚴瀟瀟
用占星解開藝術的秘密
⑤華麗島當代藝文誌 主持人｜陳飛豪
談「日治時期」的文學藝術與當代以日治時期為議題的藝文作品
⑥編輯部臨時動議主持人｜ARTouch編輯群
典藏ARTouch專題或特定高流量文章議題討論
⑦藝文藏書房主持人｜典藏叢書部與ARTouch編輯群
介紹華文世界的藝文好書